抢占文化制高点——看话剧《点翠》

更新时间：2025-11-12 18:29  浏览量：1

由上海文广演艺（集团）有限公司、南通艺术剧院、上海影视传媒股份有限公司出品，黄昌勇编剧、王延松导演的话剧《点翠》以一个京剧头面“点翠”为贯穿道具，讲述了上海的艺术家和年轻人在日占时期曲折地奔向延安的故事。

点翠是中国戏曲旦角富贵角色的头面，上面镶有在成熟翠鸟活着的时候拔下来的羽毛，那样能保持羽毛颜色的鲜艳，加上有宝石镶嵌，用真金做架子， 所以非常珍贵。

因为符合标准的翠鸟很少，现在翠鸟又是保护动物，活鸟拔羽毛被不允许，所以真正的具有“金、宝石、翠鸟羽毛”的点翠非常少，一个高档的点翠价值不菲。戏曲名角比如梅兰芳的点翠堪称国宝。

话剧《点翠》开场，占领上海的日本人逼迫京剧名角方玉珩交出点翠，方玉珩坚决不交出点翠，并委托学生周澎带领自己的女儿方吟离开上海，投奔延安。

这个戏剧开场非常有意义。

点翠，在这里寓意着中国文化制高点，谁拿到了点翠，谁就占领了中国文化制高点，谁就会最后取得胜利。

戏剧矛盾围绕争夺和保护点翠展开。

周澎是秘密共产党员，他来到上海的目的就是要接方玉珩等艺术家去延安。

方玉珩被日本人严密监视无法脱身，周澎就带着方吟和一众进步青年先启程奔赴延安。

这个故事让我高度敬佩。

我知道黄昌勇老师写的这个剧本原来叫《延安》，重点在周澎带领上海年轻艺术家奔赴延安的过程，现在改成《点翠》改得好，把一次革命行动改成了文化自觉。

我想道：今天我们的新中国的文艺成就从哪里来的？

说是从延安来的，从鲁艺来的。没错！

《点翠》则表现了鲁艺的人才是从哪里来的，表现的是“鲁艺前史”，黄昌勇老师这一点抓的非常好。

以往写鲁艺的作品很多，基本都写延安鲁艺怎么改造了知识分子。但是，当时大城市的知识分子怎么都跑到穷乡僻壤的延安去了？这是一个很少被表现被讨论的非常有意义有必要值得表现值得讨论的历史现象。

《点翠》让我看到了许多优秀人才都争着抢着去延安，看到了上海文化优秀青年经过千辛万苦到延安的曲折过程？他们为什么要这样做？

《点翠》告诉观众：中国共产党具有独特魅力，具有吸引人才的眼光和胸怀。

当时的延安具有强大吸引力，吸引了成千上万的优秀知识分子抛弃大城市舒适的生活，投奔了延安，形成了共产党的强大的文艺人才队伍。

我们知道延安鲁艺最早的主力差不多都是和上海有关的。

院长周扬，戏剧系主任张庚，音乐系主任冼星海，美术系主任陈叔亮，还有茅盾，丁玲，肖军，周立波，贺绿汀，李德伦，包括江青，都是从上海经过曲折的经历去的延安。

据说当时延安的文人，五分之三和上海有关的。

而新中国成立后，各地的文化届领导许多都是这批人。这事值得写。

这是一件非常了不起的事情。他能说明当时中国共产党领导人的高智商和大智慧，有克服一切困难，吸引人才的战略布局。

毛主席早就说过：“没有文化的军队是愚蠢的军队，而愚蠢的军队是不能战胜敌人的。”

正是有了这种高度，中国共产党才能高瞻远瞩，在战争时期召集了大批优秀人才，才能取得最后的胜利。

这是有真实实例的。

当年周扬从上海到了延安后，写信给上海的许多名人，招呼他们去延安。

党中央还精心组织了人才去延安的秘密通道，不只是从上海，还有从北京，从武汉，从各地护送人才的秘密交通站。有了这样的战略布局，共产党岂能不胜利？

上海的文人如何会向往延安？

《点翠》中有这样的情节：周澎组织人翻译了美国名记者埃德加·斯诺的《西行漫记》，用《西行漫记》中描写的“延安是个好地方”来说服上海青年，这非常有说服力。

中国的国宝“点翠”——美国记者的名著《西行漫记》——中国的革命圣地延安，形成了人才通往正义的戏剧链。

延安代表中国的希望，西行漫记是最有说服力的证据，点翠要由延安来保护和发挥作用。这样完整的故事链，加上剧中人生动的人物性格，这是这个戏有价值的基础。

保护点翠和年轻人平安到延安，一路上是艰辛的。

《点翠》表现了周澎带领这支包括方吟这样的娇小姐的队伍，经过镇江、武汉、重庆、西安的遭遇，地点多、人物多、时间多，有牺牲、有伤病，有敌机轰炸，有饥寒交迫。

导演王延松善于驾驭复杂的题材，善于在复杂的戏剧冲突中，充分利用舞台空间，显示出舞台美。多次的戏曲表演，即是戏中戏，又是生活真实可能。

优秀京剧演员傅希如扮演的周澎有智慧有魅力，和方吟一起演唱京剧的片段地道好看。

佟瑞敏现在已经成了老一代艺术家了，他扮演的京剧名家方玉珩八面威风，我脑子里闪现的还是他在话剧《清宫外史》中扮演的那个年轻幼稚的光绪皇帝，如今宝刀未老。年轻的京剧演员果菁扮演的方吟靓丽幼稚，非常符合这个人物。

其他年轻角色演的也非常好。

希望《点翠》能进一步打磨提高，成为表现文化抗战的优秀剧目。