为什么原神的童话剧情要比这种黑深残剧情要好很多？

更新时间：2025-12-22 09:54  浏览量：1

在讨论「为什么原神这种童话式剧情反而比黑深残剧情更高级」之前，我认为有必要先澄清一个被长期误用、甚至被滥用的概念：什么叫「有深度的剧情」。

「小孩才喜欢黑深残，成年人都喜欢爱与魔法！」

上面这句话，来自《崩坏：星穹铁道》的台词，虽然有点过于绝对，但我们也可以从中讨论和分析一些内容，做些思考。

在展开论述之前，你可以先思考下，所谓的「黑深残剧情」，是否就意味着深度呢？

就我自己的观察而言，在相当一部分游戏玩家，尤其是年轻小孩子玩家的认知里，「有深度」几乎被简化成了几个固定意象：黑暗、绝望、崩坏、背叛、死亡、毁灭世界，以及与「人之善」相背的所谓「人性本恶」。

也就是说，只要故事足够阴沉、角色足够痛苦、世界足够不可救药，就天然被视为高级；反之，只要剧情温和、情感直白、结局不走极端，就会被轻率地扣上「幼稚」「童话」「给小孩看的」标签。

但是，我要说，但这是一个非常典型、也非常幼稚的审美误区。

所谓「黑深残」，从来都不是一种难以抵达的创作高度，恰恰相反，它是最低成本、最低约束、最容易制造虚假深度的叙事捷径。

你不需要严密的逻辑，只需要不断加码刺激；你不需要理解复杂的人性，只需要不断把角色往极端推；你也不需要为观众负责，只要在情绪上不断制造压迫感，就足以让一部分人产生「这很真实」「这很残酷」「这很有深度」的错觉。

这种错觉，其实也就是偏偏没深度思考、没有逻辑思维能力的小孩子而已，所有才说「小孩才喜欢黑深残」。

问题来了，对于米哈游这样的顶尖公司，这样所谓985遍地走的地方，难道请不来几个人写点黑深惨吗？

答案很显然，原神能轻易像不要钱一样扔一箩筐黑深残的故事出来。

但那又有什么用呢？只不过降低原神本身的水平、档次和高度罢了。

小孩子才会把这个当回事儿，「哇，你都写不出黑深残的故事，你的水平好低哦」，「你的故事一点都不黑暗，深度太低了！」

对于成熟的编剧/文案来说，把世界写坏，从来都不难，一点也不难。

恰恰相反，这是最简单，也最取巧的外挂，只不过有水平有追求的人不屑于使用罢了。

真正困难的是什么呢？

是童话、是温暖、是「成年人都喜欢爱与魔法！」的「爱与魔法」。

困难的是，在承认世界复杂、残缺、有阴影的前提下，依然选择把故事写得童话、清楚、温柔、诚实而有力量。

这正是为什么「童话式剧情」反而比「黑深残剧情」更难写。

为什么，因为「克制」。

很多人一提到童话，就下意识地把它等同于「低幼」「粉饰太平」「回避现实」。但真正的童话，从来不是对现实的否认，而是一种高度克制的现实表达方式。

它要求创作者在不依赖猎奇、不诉诸绝望、不以毁灭为终点的情况下，完成对人性、情感、价值选择的叙述。

而原神的剧情，正是建立在这样一个极其清醒的前提之上。

这是原神剧情的难得之处，也是其珍贵之处，是其护城河。换句话说，别的游戏剧情难以望其项背，根本做不到。

首先必须明确的一点是：原神的剧情定位是大众化的、开放的、陪伴式的。

它一直标榜的，都是一款12+的开放世界游戏。

它的目标受众横跨青少年、学生、上班族，甚至是几乎不玩游戏的人群。它不是一部作者向、自嗨向、需要大量解构与反解构才能成立的作品。

换句话说，它是大众化的。

因此，原神的叙事策略从一开始就非常明确：主线剧情必须是直观的、可理解的、情绪明确的；暗线剧情可以复杂、可以隐晦、可以延迟理解；但两者之间，绝不允许出现价值和意义上的根本对立。

你在主线中感受到的内容，就是编剧希望绝大多数玩家感受到的内容。

这是一种非常重要、但常常被忽视的创作自觉。

如此而已。

现在很多作品之所以让人产生强烈的割裂感，恰恰是因为它们沉迷于一种错误的「高级感」：主线负责伪装成合家欢，暗线负责把一切推翻。

最后再用一句「哇哦，你看懂了吗？」来居高临下地嘲讽观众。

我认为，大部分作者处理不好这种叙事逻辑，因此，从观感上来看，这种叙事方式本质上并不是深刻，而是对观众体验的背叛。这种写法不是深度，是对叙事伦理的放弃。

欣慰的是，原神从不这么做。

它当然会在圣遗物描述、武器背景、世界任务文本中埋下大量补充信息；也确实存在需要玩家自行拼接、整理、推理的并行叙事。

但是，这些内容的作用，始终是补充主线、加深主线、解释主线，而不是否定主线。

正因为如此，原神的「童话感」并不是因为它回避复杂性，真的是将给小孩子的睡前哄睡童话。

而是说，因为它把复杂性拆解成了不同层级，让不同的玩家各取所需。

普通玩家能完整体验一个情绪闭环，喜欢考据的玩家则能在背景中看到更广阔、更残酷、也更真实的世界运行逻辑。

而这，正是开放世界叙事最理想的状态。

我在想说一句；复杂 ≠ 高级和深刻。

恰恰相反，很大程度上，最高级的故事都是简单的，从简单和清晰中看到高级和深刻，看到复杂。

看山还是山，看水还是水，这是最高境界。

很多人误以为「晦涩」等于「高级」，但事实上，真正成熟的创作往往是越复杂的内核，越需要清晰的外壳。

如果一个故事只能在大量解释、反转、否定观众直觉的前提下成立，那说明它并没有被真正讲好。

原神选择的，是另一条路：让主线承担情感与价值的锚点；让暗线承担世界观与结构的纵深；让玩家在探索中，自愿走向更深处，而不是被迫被打脸。

这一点在角色剧情中体现得尤为明显。

这里，以4.8版本，妮露与旅行者的互动为例。

妮露拥抱旅行者、亲吻折纸青蛙、给旅行者膝枕，这些情节并不是暧昧「暗示」，也不是玩家自我代入的幻想，而是被明确写进剧情文本的情感表达。编剧通过这些行为，清楚地告诉你：你们关系亲近，存在情感张力。

而当妮露在大庭广众之下被派蒙点破后害羞、转头、背手，这也不是对前文的否定，而是一个极其自然、甚至可以说教科书级别的少女反应。

你所看到的，就是编剧想让你看到的；

你所理解到的，就是剧情本身的含义。

原神的编剧可能会隐藏背景、延迟信息、埋下动机，但他们不会把玩家置于「楚门的世界」中，却拒绝点破这一点。这种做法只会制造廉价的「我比你聪明」快感，却无法构成真正的叙事价值。

遗憾的是，总有人执着于用「黑深残」的框架去否定这一切。

他们习惯性地把温柔理解为虚假，把直白理解为浅薄，把童话理解为逃避现实；也热衷于用极端、阴谋论式的方式去「反解读」那些本已表达得非常清楚的剧情。

仿佛只要不把一切拆解成绝望，就不足以显得自己清醒。

真是，恶心。

这种姿态说到底更像是一种审美上的青春期叛逆，真正成熟的创作者，恰恰知道什么时候该说黑暗，什么时候该保持克制；什么时候该揭露残酷，什么时候该给予希望。

能写毁灭的人很多，能写希望的人很少。

能写黑深残的很多，能克制到童话的很少。

原神选择了后者。

坚持讲一个逻辑清楚、情感诚实、不羞于温柔的童话，非常困难。

难到什么程度？

难到大部分看文本的读者和玩家，根本感受不到这有多大的难度。

妮露拥抱旅行者、亲吻折纸青蛙、给旅行者膝枕，你所看到的，就是编剧想要表达的——你们关系很好，很暧昧。

妮露急忙推开旅行者、害羞地背手转过头去，你所看到的，就是编剧想要表达的——女孩子大庭广众被你膝枕，现在又被派蒙点破，她很害羞，羞红了脸，不敢看你。

就是如此，就是这样。