话剧《吴越长歌》：历史感如何破壁而出

更新时间：2026-02-27 10:06  浏览量：2

2026年岁首，话剧《吴越长歌》以舞台艺术独有的生命质感与情感浓度，将一段区域性的王朝兴衰史，升华为关于治国智慧、民本思想与统一情怀的普遍性思索，堪称“一部有血有肉的历史剧，一曲写给江南的家国长歌”。

《吴越长歌》的叙事技巧，首先体现于对“个人”与“家国”两条线索的精巧编织。编剧并未将钱镠塑造成先知式的英雄，而是以四幕体量，细腻铺陈其从“铁扁担横扫浙西”的乡野豪杰，到“保境安民”的一方君主的艰难蜕变。尤为精彩的是“衣锦还乡”的断裂时刻：在封赏乡邻的欢庆高潮中，钱镠骤然念及阵亡兄弟二狗、三喜、小伍，仰天长啸。这一笔，将个人功勋与战争代价瞬间并置，使后续贯休献策“休兵重农、保境安民”不再是抽象的政治抉择，而是源自血肉之躯的痛感与伦理觉醒。

作为国家级精品剧目，《吴越长歌》受到欢迎，不仅依托扎实剧本与精湛表演，也得益于富有创意的整体制作、传播策略与跨媒介叙事的协同突破。

首先是舞台语汇的史诗感与象征性。导演深谙如何以舞台调度营造历史厚重感。剧中反复出现的“空龙椅”与“金书铁券”意象具有象征意味：龙椅始终空置，象征着钱镠对最高皇权的敬畏与疏离；金书铁券熠熠生辉，却时刻提醒着荣宠背后的政治风险。

其次是“博物馆沉浸式联动”带来的历史真实感破壁。《吴越长歌》创新性地联合临安博物馆打造“古今对视”主题体验，让青瓷褐彩云纹熏炉等国宝从展柜走向戏剧情境。观众可在观剧前后探访钱王陵、功臣塔，形成“以剧带史、以史证剧”的文化互动。这一模式，与浙江省“剧游浙江”计划中《太平年》联动吴越文化溯源的活动形成同频共振。

《吴越长歌》与《太平年》合力完成了对吴越国完整生命周期的艺术书写。这种跨媒介叙事合力，丰富了单一作品的历史纵深，也为中国历史剧的IP开发作出了新探索。