陈佩斯：在时代变迁中守艺承风

更新时间：2025-06-27 11:23 浏览量：3

从舞台小人物到戏剧大先生，陈佩斯用光阴诠释：

传承的真谛，不在于固守陈规，而在于舍弃浮名旧路，攒足拥抱时代的勇气。

由凤凰网、舍得酒业联合出品的访谈节目《舍得智慧人物》第七季，本期对话表演艺术家陈佩斯，演员、导演陈大愚。

传承不是固步自封

提到陈佩斯，人们会立刻想起《吃面条》里那个捧着空碗、吃面条的生动形象。他用接地气的肢体语言，将笑声刻进亿万观众心中，成为时代记忆。

然而，随着电视不再是唯一的娱乐中心，陈佩斯渐渐淡出了主流大众的视野。对很多观众来说，那个熟悉的春晚面孔，仿佛只留下了一个问号：他后来去哪了？

在这看似“淡出”的岁月里，他并非远离了热爱，而是躬身在排练场，以近乎笨拙的专注，继续打磨着他心中的喜剧。

早在2004年，他便自编、自导、自演了现实主义话剧《阳台》，其锋芒如利刃，直刺社会痛点。

彼时的他正浸在创作巅峰的“飘”态中，终日吟诵陈子昂的“前不见古人，后不见来者”——这份与古人共鸣的力量，支撑他大胆地观察和表现现实。

然而剧本寄出后，这部作品因题材敏感屡遭婉拒。面对有限的舞台，陈佩斯选择捍卫真实。

他知道，舍弃票房利益，换来的是艺术对时代脉搏的真切触摸和经久不衰的回响。

在他眼中，“有的时候，就是要有取、舍”，话剧承载着永恒的人性洞察和情感共鸣，这些绝不能被商业利益替代。

然而，“传承”绝非固步自封。面对新兴喜剧形式和短视频浪潮，陈佩斯展现出开放的好奇心。

他知道，话剧这种形式必然导致观众圈层化、远离大众。

为了保持与观众的联系，他选择与儿子合作拥抱短视频平台。他从不在乎数据，他“看重的是和他们的来往”，是那份真实的情感互动和连接。

有些东西可以舍，有些东西必须坚守。对陈佩斯而言，艺术的载体可以革新，但那份追求真实、引人共鸣的喜剧灵魂，才是跨越时空、历久弥新的根本。

转型并非一帆风顺

谈及自己的坚守，陈佩斯并不自居功劳。他说家庭的托举给了他敢于坚持的底气。“有些事情我敢做敢拼，别人未必敢像我这样”。

这份坚持自我的底气根植于成长环境。身为著名喜剧表演艺术家陈强之子，陈佩斯自幼耳濡目染。

然而，梦想伊始便遭坎坷：报考数家文工团接连失利。直至1973年，他才考入八一电影制片厂，叩开电影之门。

进入电影行业之后，纵然1979年他以《瞧这一家子》崭露头角，但那时影片稀缺，加上他自嘲“我这模样，有选择的电影就更少了”。

面对银幕局限，他与搭档朱时茂一拍而合，另辟蹊径。当小品第一次走上春晚，引发千万观众爆笑，他们开创了春晚小品的先河。

多年后，陈佩斯谦虚地说：“只是在合适的时间、合适的地点，做了合适的事”。

2001年，他转战话剧。《托儿》、《阳台》、《戏台》、《惊梦》等作品，标志着他艺术生涯的新高度。

然而，这些光环背后是另一种真实。在陈佩斯的儿子陈大愚的记忆里，“大量印象都是他转型做话剧很痛苦的时候”。

直到演出结束，雷鸣掌声响起。原来，那些深夜反复斟酌的投入，那些千锤百炼的蓄力时刻，最终撑起了聚光灯下一个又一个经典角色。

艺术信仰的代代传承

早年间，陈佩斯直言儿子“缺乏表演天赋”；陈大愚心里也暗自较劲，渴望以出色作品赢得父亲的肯定，这对父子间一直隔着一道无形的墙。

然而今天，两人的心境已悄然变化。

陈佩斯说，“有些东西不一定有天赋才能做，靠努力也可以呀，我也是靠努力才做成了点事儿”。

陈大愚也说，“近年感到父亲的体力不够了，他想做的事情有时也不得不妥协……我觉得这是我不允许的，这时候我就得站出来”。

这对父子的和解，不仅仅是艺术事业的传递，更是对那份纯粹的“戏比天大”的执着信念。

陈大愚深知父亲对喜剧的热爱，即使将来父亲年岁渐长，无力再饰演大角色，“他宁肯演个剃头的、演个伙计，也会在台上来蹭着”。

这份热爱与执着，让陈佩斯此刻的快乐如此纯粹。

对他来说，现在就是最无忧无虑的阶段——身处和平国度，有戏可演，有观众在等。

这份宁静的满足感，正是一位艺术家在耕耘一生后收获的最甘美的果实。

从春晚小品王到剧场耕耘者，陈佩斯用一生诠释：

如舍得酒业坚持以时光沉淀老酒品质，真正的喜剧灵魂从不畏惧任何形式浪潮，但舍去喧嚣泡沫，才能攒足风骨之力穿透时空。

这个时代，需要舍得。敬请关注由凤凰网、舍得酒业联合制作的《舍得智慧人物》第七季。舍得酒业始终选择以用时光沉淀老酒品质，邀您一起品老酒，攒智慧，以舍得为尺，为时代求解。